قبل انتهاء العام، أصبحت جوني هي الفتاة الملصقة على جمالية وودستوك – البلوزات الفلاحية ذات الأكمام المطرزة، والفساتين المصنوعة من جلد الغزال المرقعة، والفساتين المكرمية، والقلائد الطويلة المزينة بالخرز. في الحقيقة، لم تقم أبدًا بأداء أي حفل في مزرعة ألبان ماكس ياسغور التي أصبحت الآن أسطورية، لكنها كتبت نشيد المهرجان الذي يحمل عنوان الحب والسلام والبيزلي: “بحلول الوقت الذي وصلنا فيه إلى وودستوك / كنا نصف مليون قوي / وفي كل مكان هناك كانت أغنية واحتفالاً / وحلمت أنني رأيت المفجرين / يركبون بندقيتهم في السماء / وكانوا يتحولون إلى فراشات / فوق أمتنا “.
إن صورة ميتشل وهي ترتدي ما أطلقت عليه فيما بعد “زي موسيقى الروك أند رول” تحجرت في وعينا الثقافي، واستمرت علاقتها به لمدة خمسين عاماً. في عام 1975، كتبت “رقصة البوهو”، متجاهلة التكلف البوهيمي الذي ارتبطت به منذ فترة طويلة ونأت بنفسها عنه: “حتى في الشجار / مكبس عاملة النظافة كان في بنطالي الجينز / وأي اهتمام بالتفاصيل / اشتعلت قليلاً الدانتيل على طول طبقات.” كما قالت لكاميرون كرو في مقال كثير الإشارة إليه صخره متدحرجه في مقابلة أجريت معها في عام 1979، أصبح أن تكون طفلة الزهرة “أسلوبًا صريحًا”، وهو أسلوب لم تعد مرتبطة به، إذا كانت قد فعلت ذلك في الواقع: “أتذكر ظهوري في حفل كارول كينج في سنترال بارك في زوج من السراويل إيف سان لوران. وقميص جيد . كانت ملابس بسيطة، لكنها كانت ذات نوعية جيدة… شعرت أن هناك أشياء معينة أعجبتني، وكانت جزءًا مني، وكانت خارج نطاق حراسة الهيبيز.
وكانت هذه الحقيقة واضحة تماما عندما المعماري هضم زارت ميتشل في منزلها في Bel Air لعدد يوليو 1976، حيث تم لف كيمونو حريري أحمر عتيق فوق مقعد Steinway، وهي عبارة عن قوقعة سلحفاة ألبينو عملاقة معلقة على جدار غرفة المعيشة، وكان الكثير من الأثاث يتكون من أثاث أنيق وحديث تصميمات من تصميم أنبياء البرسبيكس من مجموعة Pace، إيرفينغ وليون روزين. وصفت المجلة الجزء الخارجي من المنزل المصمم على الطراز الأسباني في العشرينيات من القرن الماضي بأنه “مكلل بزهور إبرة الراعي المزهرة في الأواني والخشخاش الأيسلندي الجاثم على سيقان تبدو هشة للغاية بحيث لا يمكنها تحمل أزهارها العملاقة”، في حين أن التصميم الداخلي كان من تصميم سالي سيركين لويس، مصممة الديكور. مع قصة شعر مارغريت تاتشر وصالة عرض في ميلروز. لقد سمحت لجوني بالاحتفاظ بما أشارت إليه باسم “سلال نافاجو وفن الإسكيمو الخاص بي”، لكنها رسمت جدران غرفة نومها بلون “غابة عند الغسق”، وسحبت أشجار نخيل طولها 12 قدمًا إلى الداخل وحشرتها. حول المدفأة، وقامت بتركيب مصابيح أرضية تيفاني لإضاءة جرار مصوغة بطريقة من القرن الثامن عشر، وكل ذلك بموافقة عميلها الصادقة. وخلص ميتشل إلى القول: “المنزل مهم بالنسبة لي… لدي مشاعر طيبة هنا تتجاوز سطح الأشياء”.
كانت لا تزال تعيش في منزل بيل إير عندما مجلة فوج قامت بزيارة في أبريل 1995، على الرغم من أنها كانت قد انفصلت عن زوجها الثاني في ذلك الوقت واقتنت ثلاث قطط، “واحدة منها تحمل اسم الفيلسوف الألماني الذي عثرت عليه خلال فترة مظلمة بشكل خاص في حياتها، نيتشه”. أفاد تشارلز جاندي. في الممر وقفت سيارة مرسيدس رودستر، في حين تم تركيب “حوض سباحة من الفسيفساء الأزرق الكوبالت” على شفا وادٍ. وبحلول ذلك الوقت، كانت أي آثار متبقية لصيف الحب قد تبخرت من خزانة ملابسها، وحلت محلها القبعات، وقمصان شانيل 2.55، و”الملابس اليابانية في الغالب”. وتعترف قائلة: “”أشتريها لبعض المناسبات التي لا تحدث أبداً”.” “تعجبني بعض أعمال يوجي ياماموتو، وأحب التأثير الفيكتوري على أعمال ماتسودا، لكنني مدمن على إيسي مياكي. عيسى فنان. عندما أسافر أبحث عن أماكن إيسي لأن ماكسفيلد (المورد المحلي لمياكي) لا يشتريه جيدًا.
الأسلوب هو الشخصية، كما كتب ديديون ذات مرة في مقال عن أوكيف، وأسلوب جوني هو بطريقة ما أبدية ومتطورة باستمرار.
بحث إضافي مقدم من ديردري مكابي نولان
