في هذه الأثناء، كان من أبرز الأحداث الأخرى التي شهدها الثنائي في التسعينيات خلال ظهور أزياء الجرونج – وهي النظرة التي ساعد جاكوبس في تحديدها أثناء وجوده في بيري إليس، والتي اشتهرت بإثارة ضجة مع مجموعة الجرونج الخاصة به في ربيع عام 1993. يقول إيفانجيليستا: “لقد كانت فترة مثيرة وضرورية”. “(الموضة) كانت تسير في مثل هذا (الاتجاه) المبهر والفخم. لقد كان الأمر مقززًا بطريقة ما”. ويضيف جاكوبس أنه أراد ببساطة أن يجد الجمال في ما هو غير متوقع. ويقول: “في ذلك الوقت، كانت فكرة تقدير شيء جميل والاحتفال به لم يكن جميلاً على الإطلاق”.
خلال هذا الوقت، تذكرت إيفانجيليستا أيضًا كيف اعتقد الناس أن مصطلح “عارضة الأزياء” قد انقرض – وهو مفهوم مثير للضحك الآن. تقول العارضة: “كان هناك كل هذا الحديث عن زوال عارضة الأزياء، وأننا قد انتهينا – وكنت أقول، هل نحن؟ كنت أعمل كل يوم.”
اتضح أن إيفانجليستا تحتفظ بالعديد من كنوز التسعينيات في منزل والدتها في كندا. يقول إيفانجيليستا: “قد يطلق عليه المرء قبوًا، لكنه يحتوي على نوافذ”. “لدي كل أعمالي – المجلات والكتالوجات والكتيبات – هناك، منظمة بشكل جيد. وكان لدي خزانات من خشب الأرز مصنوعة في فرنسا تحتوي على أجمل الملابس – ألاياس وشانيل. يحتفظ جاكوبس أيضًا بمعظم أعماله في الأرشيف. وقال: “كشركة، نحتفظ بمعظم المجموعات التي قمنا بها في الأرشيف”. “أعتقد أيضًا أن لدينا نسخًا قديمة من عروض الأزياء VHS لم نقم بنقلها أبدًا.” فقال إيفانجيليستا ساخرًا: “من الأفضل أن تسرع!”
لقد اتفقوا على أن سر رباطهم الطويل الأمد هو الإخلاص والتواجد دائمًا لبعضهم البعض. قال إيفانجليستا: “لقد فقدنا الكثير من الأشخاص في صناعتنا”. “مع مرور الوقت، أحاول التمسك بأصدقائي الحقيقيين قدر الإمكان. من الصعب تكوين صداقات حقيقية في هذا العمل، ويتطلب الأمر التزامًا حقيقيًا للبقاء أصدقاء.
