نيويورك (ا ف ب) – توفيت لويز غلوك الحائزة على جائزة نوبل، وهي شاعرة ذات صراحة وإدراك لا يرمش منهما نسجت التلميحات الكلاسيكية والأحلام الفلسفية والذكريات الحلوة والمرة والجوانب الفكاهية في صور لا تمحى لعالم ساقط ومفجع القلب، عن عمر يناهز الثمانين عاما.
تم تأكيد وفاة غلوك يوم الجمعة من قبل جوناثان جالاسي، محررها في Farrar، Straus & Giroux. توفيت بسبب السرطان في منزلها في كامبريدج، ماساتشوستس، وفقا لناشرها. قالت الشاعرة جوري جراهام الحائزة على جائزة بوليتزر، وهي طالبة سابقة لدى غلوك، إن تشخيص حالة المؤلف قد تم مؤخرًا فقط.
قال جراهام: “أجد الأمر مشابهًا جدًا لها لأنها علمت بإصابتها بالسرطان قبل أيام قليلة من وفاتها بسببه”. “إن حساسيتها الكاملة – سواء داخل الصفحة أو خارجها – كانت قريبة جدًا من العمود الفقري للزمن.”
في مسيرة مهنية امتدت لأكثر من 60 عامًا، صاغ غلوك قصة من الصدمة وخيبة الأمل والركود والشوق، تجسدت في لحظات – ولكن فقط لحظات – من النشوة والرضا. عند منحها جائزة الأدب لعام 2020، وهي المرة الأولى التي يتم فيها تكريم شاعرة أمريكية منذ تي إس إليوت في عام 1948، أشاد حكام جائزة نوبل “بصوتها الشعري الذي لا لبس فيه والذي بجماله الصارم يجعل الوجود الفردي عالميًا”.
كانت قصائد غلوك في كثير من الأحيان مختصرة، صفحة أو أقل في الطول، وهي نماذج لارتباطها بـ “ما لم يُقال، وبالإيحاء، وبالصمت البليغ والمتعمد”. متأثرة بشكسبير والأساطير اليونانية وإليوت وغيرهم، شككت في روابط الحب والجنس، وفي بعض الأحيان رفضتها تمامًا، وهو ما أسمته “مقدمة الاتحاد” في قصيدتها الأكثر شهرة، “برتقالة وهمية”. في بعض النواحي، كانت الحياة بالنسبة لغلوك مثل قصة رومانسية مضطربة – محكوم عليها بالتعاسة، ولكنها ذات معنى لأن الألم هو حالتنا الطبيعية – ومفضلة عما افترضت أنه سيأتي.
كتبت ذات مرة: “إن ميزة الشعر على الحياة هي أن الشعر، إذا كان حادًا بدرجة كافية، قد يستمر”.
وفي قصيدتها «الصيف»، تخاطب الراوية زوجها وتتذكر «أيام سعادتنا الأولى»، عندما بدا أن كل شيء «قد نضج».
ثم أغلقت الدوائر. ببطء أصبحت الليالي باردة.
أوراق قلادة الصفصاف
اصفرار وسقط. وفي كل واحد منا بدأ
عزلة عميقة، رغم أننا لم نتحدث عن هذا أبدًا،
من غياب الندم.
لقد عدنا فنانين مرة أخرى يا زوجي.
يمكننا استئناف الرحلة.
وقالت الشاعرة تريسي ك. سميث، الحائزة على جائزة بوليتزر، في بيان يوم الجمعة إن شعر غلوك “أنقذها” مرات عديدة.
“أفكر باستمرار في هذه السطور من “The Wild Iris”: “في نهاية معاناتي / كان هناك باب.” ومن هذه السطور من “المنزل في مارشلاند”: “تخيل أن الظلام سينقشع في حياتك.” وكتبت: “يبدو الأمر كما لو أن لغتها الصبورة والاحتياطية تشكل طريقًا إلى ومن خلال ثقل الحياة”.
نشر غلوك أكثر من عشرة كتب شعرية، بالإضافة إلى مقالات وحكاية نثرية قصيرة بعنوان “ماريجولد وروز”. لقد اعتمدت على كل شيء بدءًا من نسج بينيلوب في “الأوديسة” إلى مصدر الإلهام غير المتوقع، وهو مجمع ميدولاندز الرياضي، مما ألهمها أن تسأل: “كيف يمكن للعمالقة تسمية/هذا المكان ميدولاندز؟ إنه يشترك مع المرعى بقدر ما يشبه الجزء الداخلي من الفرن.»
في عام 1993، فازت بجائزة بوليتزر عن روايتها “The Wild Iris”، وهو حوار جزئي بين بستاني محاصر وإله قاسٍ. يتساءل البستاني: “ما هو قلبي بالنسبة لك/ الذي يجب عليك كسره مرارًا وتكرارًا”. يجيب الإله: “خليقتي الملهمة المسكينة… أنتِ/قليلة جدًا مثلي في النهاية/لإرضائي”.
قالت لمجلة واشنطن سكوير ريفيو في عام 2015: “لطالما كان لدي هذا النوع من التفكير السحري في كره كتبي السابقة كوسيلة لدفع نفسي إلى الأمام”. “وأدركت أنه كان لدي هذا الشعور بالفخر المتسلل في الإنجاز. في بعض الأحيان كنت أجمع كتبي معًا وأقول لنفسي: واو، أنت لم تضيع كل وقتك. ولكن بعد ذلك كنت خائفًا جدًا لأنه كان إحساسًا جديدًا تمامًا، ذلك الفخر، وفكرت: “أوه، هذا يعني أشياء سيئة حقًا”.
